“这部作品走红之后，咱们收到巨额跟风脚本，《给阿公的情书》以及客家话、闽南话、四川方言等同类题材作品……他们说这个东西以前都找不到投资东说念主，他们说当今嗅觉‘春天’来了。”

这是6月14日上海国外电影节开幕论坛上，作为本年大火的电影《给阿嬷的情书》的投资方之一，大麦文娱总裁李捷谈到阿嬷爆火之后的阅历。

作为每年上海国外电影节的重头戏，开幕主论坛集聚海表里影视行业领军东说念主物、闻明导演、资深制片东说念主与行业学者，作为业内极具泰斗性与影响力的高规格疏导平台，论坛合手续聚焦产业近况、创作趋势与后生影东说念主发展。

开幕论坛现场

近期逆势走红的低成本方言影片《给阿嬷的情书》成为本年热议的话题。这部无流量演员加合手、制作体量偏小的作品，凭借地说念的脸色抒发终了口碑与票房双丰充，咫尺票房仍是冲破17亿元，稳居2026年度票房榜单前哨，并将连接登陆中国港澳、新加坡、马来西亚、泰西等多个国度和地区，让东方轻柔故事走向全国。它的出圈之路，也让在场广博行业大咖伸开深度复盘，集会影片发扬理解当下影视行业的发展逆境与未来目的，为通盘这个词行业带来诸多极具价值的想考。

《给阿嬷的情书》票房已破17亿

“阿嬷”的顺利不可复刻

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作为这部中小成本电影的投资方，李捷最近被问答到最多的问题，即是“怎么发现的这部电影。”

在圆桌对话设施，大麦文娱总裁李捷当先共享了与该片导演蓝鸿春的配合历程，以及从技俩配合中成绩的行业反想。他暗示，团队早在2021年便矜恤到蓝鸿春导演特殊作品《带你去见我妈》，本着“赔也赔不了若干钱”的心态，其时的阿里影业投资了这部潮汕题材影片，虽莫得大火，却终清醒盈利，也让团队看到了导演领略千里稳的创作格调。“一个记录片导演，只拍潮汕电影，只拍了两部电影，而且莫得让投资东说念主赔过钱，这个在电影行业仍是是很稀有了。“

基于持久拔擢的信任，当蓝鸿春推出新作《给阿嬷的情书》时，团队绝不徜徉遴选连接联袂。李捷先容，这部影片有着显著的创作特质：全程启用素东说念主演员，通盘台词、书信骨子均由导演亲手打磨，况兼严格放胆制作成本。而这些，让作为“成本”方的他，对当下的电影创作产生了许多新的想考。

大麦文娱总裁李捷发言

李捷坦言，近些年行业总热衷于总结爆款方法论，试图复制顺利口头，但不雅众的审好意思与不雅影喜好恒久在快速变化，套路化创作早已行欠亨。“昔时10年，金爵论坛通盘的话题，我都参与了，我都记下来了，咱们一直在找电影投资的方法论，然而大多数方法论都是过后总结出来，云开体育2026世界杯中国官网入口以前有题材、有类型、制作成本，致使话题、脸色、共情、共鸣。咱们以前误以为收拢一个话题，搞一个脸色，能够是能中的。当今看起来也不太行。原因是，任何一个话题和脸色时效性在今天就3到6个月，而一部电影创作周期最快也需要12个月。大多数电影是在拍的时期基本上就落伍了。”谈及不雅众偏好的变化，李捷进一步补充，如今不雅众的不雅影离别阈值大幅擢升，影视行业应当记忆第一性旨趣，诚实才是容身根底。“不雅众也不会再为故事之外的殊效、演员、导演的名气，以及导演花了几年时期拍这部电影，关于不雅众来说这个跟我没研究系，也不会因为外界的成分去遴选这部电影，也不会因为影院的排片不去看这部电影，是以也毋庸甩锅给殊效公司、影院，这些都不是不雅众不看电影的原因。”

同期，李捷指出，《给阿嬷情书》的小成本恰正是作品顺利的迫切原因。连年来他经手的教授里，高成本技俩不时会被预算、市集压力敛迹创作作为，主创容易为了“把钱花出去”，堆砌视听成果反而偏离故事自己；而低成本创作反而能赐与创作家满盈的目田，让民众千里下心打磨骨子。

至于《给阿嬷的情书》走红后，市集上暴闪现一多半同类型跟风脚本，LOL比赛下注(中国)官方网站李捷直言爆款无法复制。在面前的影视投资与创作中，他会将创作家的格调放在第一位，同期作为投资方需要秉合手持久主义，耐性跟随后生创作家成长。

上影集团总裁王隽发言。

即便这种顺利不可复刻，《给阿嬷的情书》的顺利依然给市集迫切的信心，那即是，不雅众依然是喜跃为好电影进影院的。上影集团总裁王隽谈到，这部电影的口碑“东说念主传东说念主”自傲，让许多许久不进影院的不雅众都走进影院，致使成为一种“社会自傲”，仍是卓绝了电影自己的真谛和价值。“王隽说，”如若我有更多的这么的作品出现，电影的未来，或者说咱们的不雅众和电影东说念主，才智更目田在这片大海里飞行。“

行业大咖把脉后生创作

本届上影节圆桌论坛上，李捷、王隽、陈祉希、文牧野、董润年等行业领军嘉宾，直面当下华语电影市集的深层要道，从投资逻辑、创作生态、评价体系等维度精确把脉，以信得过践业不雅察复盘市集地濒临的各种阵痛。

论坛现场

缩减预算，更审视性价比，似乎是当下的行业共鸣。

儒意影业董事长兼总裁、制片东说念主陈祉希集会当下后生创作近况发表观点。她对比指出，如今不少后生创作家的技俩成本，致使比《给阿嬷的情书》还要高，但作品性量却未能与之匹配。“在不同市集语境下，咱们的遴选也会发生变化。“陈祉希纪念，”市集好的时期，作为一家企业来讲，会有一些包袱担当，当咱们作念了一些买卖片获利的时期，同期也会拿出赚的钱反哺后生导演文艺片的创作。然而在当下，通盘这个词市集畸形紧缩，优先会计划市集向的买卖片，不一定要获利，然而不行成为亏钱的电影。在这么的市集强烈竞争下，你才智取得第二部和第三部。”

陈祉希

另一个陈祉希对当下后生创作格调的不雅察是，他们能够莫得以前执着了。“以前的创作家盘曲数年打磨脚本、反复推翻重构、四处寻求提议，执着于让作品被看见；但当今许多新东说念主收到修改响应就石千里大海。“而之前她配合过的陈想诚、韩延、大鹏等导演，在刚刚起步时，都会对我方的作品有鉴定的信念，”他们其时打动我，即是他们最基本的关于创作执着的格调，他们要完成他们的第一部，他们要让他们第一部电影被看见。“

《年会不行停》导演、编剧董润年从创作领路偏差、自我抒发与受众脱节的角度，理解骨子同质化根源。他指出，当下许多后生创作家堕入“信息茧房”误区，盲目高估小众议题的民众摄取度：“许多创作家被信息茧房拐骗，误以为我方矜恤的小众议题受众极广，不顾题材适配度，盲目插足高成本制作，最终脱离市集、脱离不雅众。”

董润年

同期，他不雅察到“近十年来，全全国范围内买卖电影的剧作才略都不才降，讲故事的才略在穷乏。”在他看来，当下多数影片的问题，不在于题材、殊效、声威，而在于最基础的叙事才略缺失，无法完好传递脸色、讲好故事，这亦然华语电影需要补皆的中枢短板。

李捷

李捷以为，经由《给阿嬷的情书》之后，他会更捍卫创作家的抒发，但“如若未来连接在电影上加大插足的话，咱们惟一但愿的是让那些年青创作家有更多的抒发的空间。固然，制作成本是咱们要说了算，这是作为投资方的底线和分内，不要狂放创作家在成本上的自便LOL比赛下注(中国)官方网站，可能会很强烈，致使会发生不昂扬，然而管好成本，是咱们的责任，拍好电影是他的责任。“

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